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Quando cheguei à casa de Paulo Jobim, filho de Tom, na tarde de 1 de agosto deste ano, a reunião já havia começado. Sobre a mesa no centro da sala, um monte de CDs e Long-Plays, a maioria com músicas de Tom. Partituras espalhadas por vários lugares. Uma pilha de folhas com dados minuciosos sobre as músicas do nosso maestro.
Paulinho conversava com duas pessoas encarregadas de passar as partituras para o computador. Uma moça muito simpática cuidava somente da estética da partitura, sem se preocupar com a exatidão das notas, o que era verificado em etapa anterior. O trabalho era complicado, e questões sobre pequenos detalhes eram discutidas. Qual a maneira correta de escrever as cifras dos acordes? Como criar uma uniformidade de notação musical em todo o trabalho? Muitos músicos escrevem as cifras pelo padrão norte-americano, e outros já praticam uma linguagem mais abrasileirada. Como escrever os acordes de sétima maior? E as cifras para a quinta aumentada?
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Para a tarefa de conseguir um levantamento completo da obra de Tom, a família Jobim acudiu em peso. Ana Jobim, viuva de Tom, administra os direitos autorais, e cuida da área comercial do empreendimento. Dora e Daniel, filhos de Paulo, colaboram, ela cuidando do banco de dados das músicas, e ele ajudando o pai nas melodias e harmonias. Tereza, primeira mulher de Tom, contribuiu com um sem número de anotações, fotos e partituras originais.
Vários manuscritos com esboços ou registros definitivos saíram das gavetas. Algumas músicas, praticamente desconhecidas, foram ressuscitadas. Dentre os resultados deste grande esforço conjunto, apareceram mais três músicas que Tom fez em parceria com Newton Mendonça. Alguém na sala me passa um papel: "Olha aí, Luiz, este aqui é o original de 'Tristeza'. Lá estava, escrita a lápis, na caligrafia de Tom. Tive vontade de sentar ao piano e ver direito o que era aquilo, mas naquele momento estavam chegando mais algumas pessoas, e a sala ficou um pouco confusa. Até agora, ainda não ouvi 'Tristeza'.
O Jorge Mello, uma pessoa que conheci somente via e-mail, está preparando um livro sobre Newton Mendonça. Depois de muita pesquisa, e de, finalmente, conseguir colocar uma ordem nas composições de Newton, me mandou a partitura de outra música em parceria com Tom Jobim: "Brigas", recuperada depois de tantos anos. E' um manuscrito de Tom, com anotações feitas posteriormente por outra caligrafia, em outra cor. Algumas correções nos acordes, e a anotação ao pé da página: "Gravação original (de onde foi tirada esta partitura) 78 rpm Mocambo 15.213A - Marisa Barroso, 1958". Essa você pode tocar: veja a partitura.
Experimentei "Brigas" no violão, e acho que tem mais valor histórico do que musical. A letra também não é grande coisa. Mas é sempre estimulante descobrir antigas e perdidas criações da dupla que fez "Desafinado" e "Samba de uma nota só".
E aconteceu que Tom tem duas músicas com o mesmo nome. "Sem você", lindíssima obra-prima com letra de Vinicius, é também o título de outra parceria com Newton Mendonça.
Paulinho apresentou os recém-chegados: eram pianistas, um deles professor de uma faculdade de música do Rio de Janeiro, e também iriam participar do afã de escrever partituras. Paulinho lhes mostrou a gravação de um arranjo para orquestra de Bangzália, e pediu uma redução para piano, que talvez, pela complexidade da orquestração original, precisasse ter uma ou duas pautas além das duas "regulamentares".
Uma daquelas pessoas que já estavam quando eu cheguei, e que digitava as músicas no computador, quiz mostrar ao Paulinho a partitura de "Pois é", de Tom em parceria com Chico Buarque. O professor da faculdade foi convidado a sentar ao piano para tocar a peça. Paulinho comentou com o "finaleiro" (digitador de partituras) alguns detalhes sobre inversões de acordes.
Duas moças no sofá conversavam agitadamente com Eliane, mulher de Paulo, sobre as artes gráficas da edição do Cancioneiro. E garantiam que tudo seria feito a tempo.
Paulinho pedia pressa a todos. Sentou-se no chão com os pianistas, e abriu a orquestração de "Bangzália". Uma xícara de café, colocada no tapete, ameaçava virar a qualquer momento sobre a partitura - tratava-se, afinal, de um Tom Jobim legítimo. Mais interessado em observar o movimento geral na sala do que os pormenores do arranjo complicado, mas com um olho na xícara, e pronto a pular para evitar a catástrofe iminente, acabei pegando ao acaso uma folha de papel de música de uma das pilhas em cima da mesa: "ô Paulinho, me deixa fazer uma xerox desta aqui para o Clube do Tom!" - ali estava, o original anotado na primeira página, com a inconfundível (e desajeitada) caligrafia do maestro: "Estrada Branca - música: Tom Jobim; letra: Vinicius de Moraes".
Paulinho disse que já tinha uma xerox, que me daria. Mas os pianistas voltaram ao ataque, e queriam ir para a sala do computador, para mostrar ao Paulinho não sei bem o quê. Subi a escada atrás deles, mas enquanto botavam as geringonças para funcionar, lembrei que já estava atrasado e precisava ir. Paulinho, você está me devendo a xerox de Estrada Branca.
